CLASE TEÓRICA_ANÁLISIS BIBLIOTECAS DE ALVAR AALTO.

La biblioteca de Viipuri (1927-1935) se concibe como un edificio aislado en un parque de la ciudad rusa de Vyborg. Composición formada por dos volúmenes deslizados y de diferente tamaño, que albergan usos diferentes, con preponderancia de la sala de lectura sobre el resto del programa. Aalto se inspira en el diseño de la biblioteca de Estocolmo, de Gunnar Asplund, en los primeros bocetos, aunque el diseño evolucionará hacia un lenguaje más moderno.

El programa se reparte en tres plantas y dos volúmenes claramente diferenciados, unidos por un espacio central que cumple las funciones de recepción y distribución de todo el edificio. La sala de lectura está contenida en el volumen de mayor tamaño, y su configuración refleja la representatividad e importancia de este espacio. Se divide en varios niveles conectados visualmente entre sí desde un espacio central donde se ubica el puesto de control. El volúmen más bajo, y desplazado respecto al eje de entrada y de la sala de lectua, contiene en planta baja la sala de conferencias, mientras que en la superior se distribuyen los despachos de la zona de administración a lo largo de un corredor de comunicación.

El estudio de las condiciones ambientales de la sala de lectura se convierte en una parte importante del proyecto. Se consigue una iluminación uniforme y difusa mediante la disposición de unas únicas aberturas en la parte superior del volumen de la sala de lectura, lo que permite liberar las paredes para colocar las estanterías o simplemente para delimitar el espacio con blancos paramentos que reflejan la luz cenital. Ésta penetra en el espacio a través de de lucernarios cónicos que proporcionan una luz uniforme difusa que es capaz de bañar el espacio desde todas direcciones. Se pretende conseguir una atmósfera natural y agradable como si fuera el propio sol el que ilumina, pero sin los inconvenientes que para la lectura tiene la radiación directa.

En contraste con la sala de lectura, la de conferencias se abre al parque con grandes ventanales. El falso techo de madera se ondula para permitir unas óptimas condiciones acústicas a lo largo de toda la sala independientemente de la posición que ocupe el orador.

La biblioteca de Seinajoki (1963-65) forma parte de un conjunto administrativo-religioso y cultural diseñado por Aalto, de nueva construcción concebido como núcleo de la población. La biblioteca se sitúa delante del Ayuntamiento, sin intentar competir con él, por lo que se configura como un volumen bajo y alargado, situándose la sala de lectura hacia el lado contrario a la plaza. 

La forma en abanico de la sala de lectura contrasta con la rigidez formal del resto del programa, dotándole de nayor representatividad. Esta forma facilita la disposición de un puesto de control en centro del espacio, desde el que se tiene una perfecta visión de toda la sala, y junto al cual discurren los recorridos dentro de esta parte del edificio. La disposición de un nivel inferior en el centro del espacio recuerda al diseño de Viipuri. 

La luz se introduce a través de unos lucernarios con lamas situados en la parte superior del muro, por encima de las estanterías. De nuevo la luz es la gran protagonista, y la configuración del plano superior que delimita el espacio interior es clave para conseguir una uniforme propagación de la luz en la sala de lectura.

En la ciudad de Rovaniemi, Aalto diseña otra biblioteca (1965-68) siguiendo el esquema de abanico. En este caso la sala de lectura si se dispone hacia la plaza central del centro urbano, de mayores dimensiones que en Seinajoki. La complejidad del programa dificultan una lectura clara del sistema experimentado en Seinajoki, ya que en este caso la biblioteca comparte edificio con varias salas de exposiciones.

Circulación, independencia de usos, control del espacio e iluminación son los conceptos claves que el arquitecto finlandés maneja a la hora de diseñar el edificio. La tipología responde perfectamente a los preceptos que Aalto utiliza en varias de sus bibliotecas. En este caso se aprecia una mayor diversidad de materiales y texturas, propia de un Aalto más evolucionado y alejado de la frialdad del racionalismo anterior a la guerra.

La biblioteca de Mount Angel (1967-1970) fue diseñada como complemento al centro religioso y educativo de la abadía del mismo nombre. Su disposición en el perímetro del recinto no pretende competir con los edificios históricos del complejo. La necesidad de construir un gran espacio para albergar el programa se consigue sin sobreelevar el edificio gracias al hábil manejo de la topografía. 

La sala en abanico se dispone hacia la ladera contraria a la plaza, y por lo tanto al acceso desde el espacio "púbico" en torno al cual se disponen todos los edificios del complejo. Esta sala se compone de tres niveles que se adaptan a la pendiente del terreno descendiendo desde la cota de acceso, de forma que el volumen se distribuye de arriba a abajo. Se generan dobles alturas y vacios que permiten conectar visualmente la sala de lectura, facilitan el control de la misma y permiten que la luz fluya, al igual que los recorridos, de arriba hacia abajo.

ANÁLISIS GRÁFICO _ BIBLIOTECA DE LA UNIVERSIDAD DE AVEIRO, 1988-94. ALVARO SIZA

(Clase teórica_13.02.17)

La geometría como instrumento en el control de la forma  

 

Orden estructural y repetición como base de la forma

Distorsión de la forma y condición volumétrica

 Manipulación de la sección y control espacial

Relación entre espacio y luz

Más información:
http://www.arquitectura.uva.es/pfc-pfg-tfm.html

Revisión de la vivienda colectiva de los años treinta

(Clase teórica. 12.12.2016)

Se analizan tres ejemplos paradigmáticos de la vivienda colectiva de los años treinta, un momento histórico donde las nuevas vanguardias de entreguerras se consolidan. Los tres casos, a pesar de representar algunos valores de contextos distintos, muestran temas comunes y el interés por el intercambio cultural en un época de profundos cambios politicos y sociales en el marco europeo.

EDIFICIO NARKOMFIN, MOSCÚ, 1928-29. MOISÉI GINZBURG

La Revolución de Octubre no era ajena a una nueva forma de vivienda asociada al ideario socialista. La colectivización del espacio doméstico y de la vida privada familiar se entendió como origen de un profundo cambio social, convirtiéndose el edificio Narkomfin en un intento por dar respuesta a estos temas. El edificio se concibió como un bloque lineal de vivienda además de cuatro áreas colectivas: comedor, gimnasio, guarderías y zona servicios. Finalmente solo se llevaron a cabo parte de la zona de servicios en un edificio independiente conectado a la galería del bloque principal, una biblioteca y una cubierta jardín. El bloque lineal recoge los cinco puntos corbusierianos y se organiza mediante corredores exteriores entendidos como zonas de relación. La viviendas, todas ellas organizadas en varias alturas, destacan por la división funcional y la adaptación del ideario higienista moderno.

INMUEBLE CLARTÉ, GINEBRA, 1930-32. LE CROBUSIER

La Clarté (1931-1932) es el primer proyecto de vivienda colectiva construida por Le Corbusier desde la serie que va de los Inmuebles-Villa (1922) a la Unidad de Habitación de Marsella (1945-52). También, con el inmueble Clarté, Le Corbusier no se refiere más al tema de los Inmuebles-Villa sino, por primera vez, a la concepción elaborada en 1929 de células de 14 m2 por habitante: el bloque de habitación no se concibe más como la suma de grandes villas situadas a lo largo de una calle interior, sino que se compone de habitaciones de tamaños diferentes donde las dimensiones corresponden al número de personas que habitan. Le Corbusier y Pierre Jeanneret aportarán igualmente su contribución bajo la forma de la “maison à sec”, concepción de la reivindicación de un programa de industrialización de edificios y que cubre el campo de la prefabricación ligera en contraposición con la obra gruesa.

HIGHPOINT I, LONDRES, 1933-35. BERTHOLD LUBETKIN 

Desarrollado por los Lubetkin & Tecton, el edificio se convirtió en uno de los edificios de referencia de la arquitectura moderna dentro del contexto británico. Además del ideario moderno en la concepción del conjunto el edificio hace hincapié en el entorno social como mecanismo en la propia concepción. Como señala el propio Lubetkin:“La   contribución mas importante  del Highpoint es exigir una actitud cultural y un diferente reconocimiento de las relaciones sociales”. El propio Le Corbusier también reconoció la relevancia de la obra: “por largo tiempo he soñado con ejecutar viviendas en tales condiciones para el bien de la humanidad, los edificios en Highgate son una consecución de primer orden, un hito útil para todos”.

ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA

Miércoles, 14 de diciembre - 21:00 h

Prácticas y empleabilidad en la web de la ETSAVA.

---

La ETSAVA asume como uno de sus objetivos priortiarios la preparación de los estudiantes para su futura integración en la sociedad a través del desarrollo de sus capacidades.

Para ello, ponemos en marcha una nueva entrada en la web de la Escuela donde se recoge la oferta de prácticas para estudiantes dirigidas a mejorar y fomentar la formación de nuestros alumnos en empresas, entidades e instituciones, tanto en el ámbito nacional como internacional, que aporten una experiencia profesional y faciliten su incorporación al mercado de trabajo.

A continuación os dejamos el enlace web con toda la información.

http://www.arquitectura.uva.es/practicas-y-empleabilidad.html

---

+ información: www.arquitectura.uva.es

+ facebook: @ETSA Valladolid

CUATRO ESTRATEGIAS EN LA VIVIENDA COLECTIVA CONTEMPORÁNEA

(Clase teórica. 28.11.16)

La clase analiza cuatro aproximciones a la vivienda colectiva a través de alguno de los casos más representativos desarrollados por los estudios de arquitectura, Kazuyo Sejima & Associates, Steven Holl, MVRDV y Neutelings Riedijk. El objetivo es profundizar en diferentes modos de operar donde las tipologías de vivienda colectiva tradicional se alteran para establecer nuvas formas de agrupación.

1. EDIFICIO DE APARTAMENTOS GIFU KITAGATA, KAZUYO SEJIMA & ASSOCIATES, 1994-98
El proyecto altera la habitual tipología de corridor para organizar las 107 viviendas que contiene el edificio. Éste se adapta a la geometría de la parcela expresando una configuración flexible, en parte, por su reducida crujía. Las viviendas se orientan al sur y se organizan como una suma de habitaciones o modulos de igual dimensión que corresponden a los dormitorios, una cocina-comedor o una terraza, todos ellos conectados por una “habitación solar” situada en la fachada. Esta concepción de la vivienda como suma de unidades habitacionales, permite una amplia variedad de tipos. La fachada norte destaca por las escaleras y las galerías de comunicación, que caracterizan su imagen, frente a la transparencia de la sur. Las terrazas de cada una de las viviendas se conciben como espacios pasantes, que perforan el conjunto acentuando su ligereza.

2.  VIVIENDAS EN FUKUOKA, STEVEN HOLL, 1989-91
El conjunto de viviendas se sitúa en un área periférica de Fukuoka; un bloque unitario en forma de peine a través de cuatro patios orientados a sur que se comunican con otros vacíos cubiertos orientados a norte, junto a un jardín comunitario. Los primeros, inundados de agua, se entienden como zonas de reposo y meditación, relacionados a través de escaleras con las zonas norte que concentran la vida más activa. El acceso a los apartamentos se realiza a través de corredores, todos ellos diferentes, conectando a su vez, los diferentes vacíos mediante una secuencia cambiante de luces y sombras. Esta complejidad de recorridos ofrece una variedad de situaciones; dentro, sobre o al lado de los patios, abiertos a la ciudad, al parque o al cielo. En el interior de cada vivienda, las distintas puertas giratorias permiten la flexibilidad del espacio alterando la habitual relación entre las zonas de día y de noche. Éstas se pintan en tonos que oscilan entre el color natural de la madera hasta el negro, pasando por el amarillo o el azul, para intensificar su presencia en el espacio. 

 

3. SILO RESIDENCIAL EN AMSTERDAM, MVRDV, 1995-2002
El Silodam es un claro ejemplo de la idea de sección libre a través de una alta variedad de estratos que se van articulando para formar un volumen prismático que alberga 160 viviendas. Los distintos departamentos que forman el conjunto, se agrupan en mini-barrios de entre 4 y 8 viviendas, para formar un rompecabezas que caracteriza la fachada (entendida como expresión de la sección), mediante diversos materiales, huecos y colores. El edificio se perfora por tres grandes agujeros que caracterizan el volumen. Uno de ellos actúa de muelle, mientras que los otros dos se convierten en espacios semi-públicos. La disposición estratégica de los núcleos de circulación permite una alta flexibilidad tanto en planta como en sección, mientras que la alta diversidad se acentúa por los distintos ambientes, alturas, elementos constructivos, espacios exteriores o tipos de ventanas.

4. CONJUNTO RESIDENCIAL PRINSENHOEK, 1992-95, NEUTELINGS RIEDIJK
El Nuevo edificio ocupa en horizontal toda la longitud del solar: un basamento de oficinas y tiendas, seguido de un bloque de 26 viviendas rematadas con un ático de seis grandes villas creando un paisaje articulado en la cubierta. Entradas, bay windows y vías de acceso han sido acabadas con losas de Ardenas formando un sólido basamento urbano. Las tres plantas intermedias consisten en un compacto volumen rectangular que presenta un ritmo de aberturas en una fachada de hormigón color gris antracita. El perfil superior del edificio se define por medio de volúmenes revestidos de madera de cedro, cuyos voladizos y resaltes delimitan diversas terrazas desde las cuales contemplar el centro urbano.